南頭古城，是深圳一座極具本地特征的“城中村”，它位于深南大道以北和中山公園以南一處狹小地帶，在0.34平方公里的面積上，擁有100多棟建筑，居住著3萬(wàn)多人。這里以其獨(dú)具一格的方式濃縮了改革開(kāi)放以來(lái)的深圳城市化進(jìn)程和移民潮，文物古跡、舊廠房、學(xué)校、自建房和宅基地等多種空間形態(tài)混搭一體，天南海北懷揣夢(mèng)想的人們來(lái)此尋找工作并定居。如今，南頭古城又搖身一變，成為了2017年深港城市\(zhòng)建筑雙城雙年展（深圳）（以下簡(jiǎn)稱“深雙”）的主展場(chǎng)。
本屆深雙自12月15日開(kāi)幕，由藝術(shù)評(píng)論家兼策展人侯瀚如，URBANUS都市實(shí)踐建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所創(chuàng)建合伙人劉曉都、孟巖，共同擔(dān)任總策展人。他們把策展目光聚焦在城中村，并將其看作當(dāng)代城市的另類模型，以“城市共生”為展覽主題，邀請(qǐng)到全球超過(guò)25個(gè)國(guó)家的兩百多位參展人，在深圳展出有關(guān)建筑、藝術(shù)和設(shè)計(jì)的多元作品。
街道上的展覽
本屆深雙的展覽策劃團(tuán)隊(duì)力求突破，希望用實(shí)驗(yàn)性方法來(lái)策劃雙年展，以新的概念來(lái)理解深圳和全球的當(dāng)代城市問(wèn)題，通過(guò)自下而上和自我組織來(lái)與參展人和觀眾共同完成展覽。具體來(lái)說(shuō)，在主展場(chǎng)南頭古城，建筑師、藝術(shù)家、設(shè)計(jì)師們的作品以一種空間介入的方式被納入城中村的肌理之中。
在古城南門入口處，一下過(guò)街天橋就是建筑師張永和設(shè)計(jì)的小型建筑——“信息亭”，它以一種友好的姿態(tài)迎接去往城中的人們。這座建筑小品采用了磚和混凝土結(jié)構(gòu)，張永和認(rèn)為，磚是一個(gè)最少時(shí)代性和地域性的材料，而混凝土是當(dāng)下使用最廣泛的結(jié)構(gòu)材料。結(jié)合使用兩者的用意可見(jiàn)一斑，信息亭與其四周的建筑物，如古城牌坊、城墻、關(guān)帝廟、南頭古城博物館形成呼應(yīng)，恰似安插其中的一個(gè)靈巧的聯(lián)接點(diǎn)。在功能上，信息亭在展覽期間提供接待咨詢、休憩和零售服務(wù)，在展覽后它將繼續(xù)保留，作為古城南門公園中的售賣亭。
與信息亭這樣的永久建筑不同，意大利藝術(shù)家馬里內(nèi)拉·森納托瑞的作品“深圳敘事舞蹈學(xué)校”來(lái)得更加輕盈，她邀請(qǐng)本地村民和不同參與者一起用肢體語(yǔ)言來(lái)創(chuàng)作故事，以舞蹈表演的方式讓藝術(shù)表達(dá)介入南頭古城的街道之中。因而，無(wú)論是這里的居民還是特意來(lái)觀展的觀眾，都有機(jī)會(huì)邂逅一段偶發(fā)的舞蹈。
各種方式的藝術(shù)介入、空間介入在本屆深雙中得以展現(xiàn)，這也正是策展團(tuán)隊(duì)的意圖，他們希望呼應(yīng)激浪派藝術(shù)家喬治·布雷希特（George Brecht）的一段精彩論述：“最重要的事件正是那些發(fā)生在街道上的微不足道的小事情?！?/p>
獨(dú)特空間敘事
此次深雙的展覽場(chǎng)地可謂絕對(duì)的非標(biāo)準(zhǔn)。這里沒(méi)有展廳級(jí)的白墻和平整的地面，沒(méi)有博物館級(jí)的燈光照明，也沒(méi)有恒溫恒濕控制；相反，南頭古城的主展場(chǎng)大量依托現(xiàn)有空間并靈活運(yùn)用，盡量減少對(duì)本地居民生活的影響，因而一片公共綠地、一處廢棄的房基地、一條街道，或者一座老工房，都能成為此次雙年展的展覽場(chǎng)地。
“整個(gè)南頭古城就是一個(gè)完整的空間敘事?！?策展人孟巖說(shuō)，“所有作品嵌入整個(gè)南頭古城的空間里面，所以空間是主角。南頭古城本身，包括大家左顧右盼看到的周邊活色生香的城中村現(xiàn)實(shí)生活，那才是我們真正的展覽。”
事實(shí)上，此次深雙的觀展體驗(yàn)就正如在南頭古城的城中村里游蕩一般。例如，你會(huì)在途經(jīng)雜貨鋪和牛雜小吃店之后巧遇一座全新設(shè)計(jì)的書店，或者在穿過(guò)兩座廠房宿舍樓之后發(fā)現(xiàn)一系列大型裝置和墻體壁畫。雖然觀眾身處的地方既不是深圳國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)化的商業(yè)廣場(chǎng)，也不是經(jīng)過(guò)規(guī)劃的城市街區(qū)；然而，就在這個(gè)城中村里，卻能遭遇最具有當(dāng)代思辨的建筑和藝術(shù)作品。
在經(jīng)過(guò)了三十多年的激烈城市化進(jìn)程后，深圳早已擺脫了“小漁村”的舊有印象，完全轉(zhuǎn)變?yōu)榱艘蛔鶕碛谐f(wàn)人口的大都市。在龐大的城市軀體之中，散落著上百個(gè)城中村，每一個(gè)城中村又有著各自的獨(dú)特屬性。這種現(xiàn)實(shí)在很大程度上構(gòu)成了深圳的獨(dú)特城市空間敘事。
為回應(yīng)這種特殊的深圳都市發(fā)展情景，本屆深雙在“城市共生”大主題下，在主展場(chǎng)之外，還在深圳羅湖、鹽田、光明、龍華選取了五個(gè)具備建筑及文化現(xiàn)象的城中村來(lái)開(kāi)設(shè)分展場(chǎng)，這些展覽同時(shí)與主展覽形成“共生”，進(jìn)一步與市民和觀眾產(chǎn)生有關(guān)城市空間議題的交流。
十二年探究城市價(jià)值
深港城市\(zhòng)建筑雙城雙年展（UABB）2005年創(chuàng)始于深圳，2007 年起由深圳與香港這兩個(gè)邊界相連、互動(dòng)密切的城市協(xié)作舉辦，至今已經(jīng)連續(xù)舉辦了七屆，每一屆都以獨(dú)特的視角關(guān)注建筑和城市發(fā)展問(wèn)題，并將這些思考以當(dāng)代視覺(jué)文化的形式展現(xiàn)給觀眾。從2005年第一屆的展覽主題“城市，開(kāi)門！”，到今年第七屆的“城市共生”，深雙在過(guò)去的十二年里開(kāi)辟了一條全新而屬于自己的展覽機(jī)制。在過(guò)去的六屆展覽里，眾多享譽(yù)國(guó)際的策展人、學(xué)者、建筑師等都曾擔(dān)任過(guò)深雙的總策展人，包括跨領(lǐng)域文化實(shí)踐者歐寧、荷蘭策展人奧雷·伯曼、知名學(xué)者李翔寧以及中國(guó)建筑師劉珩等。
回顧最初創(chuàng)建深雙的緣起，東南大學(xué)建筑學(xué)博士、深港城市/建筑雙城雙年展（UABB）的主要發(fā)起人、組織者和推動(dòng)者之一張宇星談道，“深圳是中國(guó)快速城市化的一個(gè)典型城市，從城市研究和城市發(fā)展角度來(lái)看，深圳都非常有價(jià)值。”
“回想當(dāng)初創(chuàng)立深雙之時(shí)，我們認(rèn)為需要在深圳做雙年展，但又不想做純粹的藝術(shù)雙年展，” 張宇星說(shuō)，“深圳城市本身就是一個(gè)試驗(yàn)場(chǎng)，你不用去美術(shù)館里搭建一個(gè)場(chǎng)景。去城市里轉(zhuǎn)一轉(zhuǎn)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)到處都是‘博物館 ’?！?/p>
